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> Il Re Leone (Animazione Fotorealistica), Walt Disney Pictures
veu
messaggio 5/8/2019, 17:06
Messaggio #121


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In appena 20 giorni Il Re Leone ha già superato il miliardo di incassi.

Da Bestmovie:

Il Re leone di Jon Favreau: ecco perché è sbagliato definirlo live action
Di Sara Palmas - 02/08/2019

Ed eccoci finalmente arrivati ad agosto, il mese del live action Il Re leone. Arriverà nelle sale il 21 agosto il remake diretto da Jon Favreau.

Il regista di Iron Man, Iron Man 2, torna alla regia del rifacimento di un grande classico Disney dopo Il libro della giungla, uscito nel 2016.

Insieme ad Aladdin – altro remake in live action del 2019 -, Il Re leone ha superato il miliardo di dollari al box office mondiale, in appena 20 giorni di programmazione. Un traguardo esorbitante che ci sorprende moderatamente. L’amore intorno a questi due grandi classici è sempre stato fortissimo, pertanto, un’acclamazione così entusiastica era quasi scontata.

Il 9 agosto, il live action Il Re leone approderà in Giappone. L’Italia chiuderà il calendario di programmazione il 21 agosto.

Live action Il Re Leone
Chiamarlo live action, in realtà, è errato. Il remake Disney de Il Re leone è stato quasi interamente creato al computer.

Come spiegato dallo stesso regista, ci sono ben 1490 inquadrature realizzate al computer da animatori e artisti CG. Solo una è reale, girata in Africa, inserita per vedere se qualche spettatore particolarmente attento se ne sarebbe accorto, notando la differenza. Alla fine è stato proprio Jon Favreau a rivelare quale fosse questa inquadratura “dal vivo”.

Si tratta della prima inquadratura, quella che apre il film e il Cerchio della vita.


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veu
messaggio 12/8/2019, 22:23
Messaggio #122


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Da Il Bosone:

Il Re Leone: Il live-action polverizza i record di incassi
Scavalcato anche l'inossidabile Frozen, l'ultima opera targata Disney si prepara ad entrare nella leggenda

La Disney sta scommettendo sempre di più sui remake, e sembra una scommessa vinta: dopo lo strepitoso successo di Aladdin, anche Il Re Leone (che noi potremo vedere sul grande schermo dal 21 di Agosto) conquista un successo strepitoso al botteghino e si piazza al primo posto nella classifica dei film Disney con gli incassi migliori di sempre.

Sembrava che i numeri di Frozen fossero imbattibili, ma il pubblico ha promosso l’opera di Jon Favreau a pieni voti: gli incassi complessivi finora sono stati di 1,334 miliardi di dollari a livello globale, contro gli “appena” 1,276 miliardi di Frozen. Ampiamente superata ogni prospettiva di guadagno, dunque, per un film che aveva sì creato un’enorme hype tra i fan della casa di produzione, ma che aveva anche sollevato diverse perplessità.

LIVE ACTION O FILM D’ANIMAZIONE? DISNEY PIGLIA TUTTO
Le maggiori critiche erano sorte a proposito della scelta di utilizzare la tecnica del Photo-Realism, un metodo di animazione che però ne stravolge ogni regola, apportando un estremo realismo, appunto, ad ogni minimo dettaglio, così da rendere il film più un documentario che un “cartone animato” classico. I fan avevano fatto notare che i personaggi principali mancavano di quell’aspetto caricaturale che aveva segnato il successo de Il Re Leone originale, ed erano sorti molti interrogativi circa la capacità del pubblico di potersi identificare meglio nella storia.

Favreau ha sempre difeso le sue scelte estetiche scommettendo su tecniche innovative e d’avanguardia che secondo lui avrebbero spinto gli spettatori ad approcciarsi in modo diverso al film, ed entrare in una nuova e innovativa fase per quanto riguarda l’animazione.

La Disney ha presentato il suo prodotto come un live-action, nonostante molti addetti ai lavori contestassero il fatto che l’assenza di attori in carne ed ossa e di un vero e proprio set rendesse l’opera un film d’animazione. Il dibattito è andato avanti fino all’uscita del film, e successivamente fino ai risultati del botteghino, che come abbiamo appreso, hanno premiato la scelta della casa di produzione di portare avanti progetti sempre più originali.

Quale che sia la definizione corretta per il remake, Il Re Leone ha stracciato ogni record in ogni categoria; sarebbe non solo il film d’animazione con i maggiori incassi di tutti i tempi, ma anche il live-action targato Disney di maggior successo di sempre, scavalcando il fortunatissimo La Bella e la Bestia con una bravissima Emma Watson.

Altri record stracciati: il film sarebbe al primo posto per i guadagni sia tra i remake che tra i musical di maggior successo di sempre, e per ora si è già portato ad un ottimo nono posto nella classifica di film con i migliori incassi in assoluto.

Numeri che confermano un’annata super favorevole per la Disney, che con gli ottimi incassi dei suoi film targati Marvel, primo fra tutti l’amatissimo Avengers:Endgame e il già citato Aladdin, ha dimostrato di saper soddisfare al meglio l’enorme aspettativa del pubblico. La prossima sfida se la giocherà con l’ultimo capitolo della saga di Star Wars, L’ascesa di Skywalker, che approderà nelle sale italiane il 18 Dicembre e chiuderà una fortunatissima trilogia.

Noi aspettiamo con ansia di poter vedere Il Re Leone, soprattutto dopo che il pubblico mondiale lo ha grandemente apprezzato, ma siamo sicuri che per le generazioni più vintage, nulla potrà sostituire il fascino del film del 1994. E voi, siete pronti a rivivere le avventure di Simba e dei mitici Timon e Pumbaa?


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veu
messaggio 14/8/2019, 13:33
Messaggio #123


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Da Animeclick:

NON SOLO ANIME: IL RE LEONE DIVENTA IL FILM D'ANIMAZIONE CON IL MAGGIOR INCASSO DI SEMPRE
Il remake de Il Re Leone scavalca Frozen: Sorpasso in vetta alla classifica del box-office per il miglior film d'animazione con il maggior incasso di sempre.

Il remake del film Il Re Leone uscirà nelle sale cinematografiche italiane il 21 agosto, ma già ora, a quasi un mese dall'esordio internazionale, è ufficialmente il film d'animazione che più ha incassato nella storia. Il record è stato stabilito grazie ai guadagni ottenuti in Giappone (dove è uscito il 9 agosto) superando il precedente record di Frozen. L'avventura delle principesse Elsa e Anna ha racimolato nel mondo 1,290 miliardi di dollari, mentre quella di Simba ha raggiunto ad ora quota 1,334 miliardi.



Per completezza, ecco la top 10 degli incassi relativi alle pellicole d'animazione. È interessante notare che otto titoli su dieci sono remake, sequel o prequel: fanno eccezione 'Frozen' e 'Zootropololis'.

1 - Il re leone (2019): 1.334.603.826 dollari
2 - Frozen (2013): 1.290.000.000
3 - Gli incredibili 2 (2018): 1.242.805.359
4 - Minions (2015): 1.159.398.397
5 - Toy Story 3 (2010): 1.066.969.703
6 - Cattivissimo Me 3 (2017): 1.034.799.409
7 - Alla ricerca di Dory (2016): 1.028.570.889
8 - Zootropolis (2016): 1.023.784.195
9 - Toy Story 4 (2019): 989.978.368
10 - Cattivissimo Me 2 (2013): 970.761.885




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veu
messaggio 18/8/2019, 14:25
Messaggio #124


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Da Comicbookmovie:

THE LION KING Dethrones BLACK PANTHER To Become Tenth Highest-Grossing Movie Worldwide

Since hitting theaters in July, Disney's The Lion King has now roared to a worldwide box office total of $1.351 billion, cracking the top 10 highest-grossing movies of all time (surpassing Black Panther).

There's a new king in town.

Jon Favreau's live-action remake of The Lion King has surpassed Marvel's Black Panther at the worldwide box office to become the tenth highest-grossing film ever.

According to Box Office Mojo, The Lion King now sits at $1.351 billion worldwide, knocking 2018's Black Panther down to the 11th spot at $1.346 billion. At the end of the day, they are both under the Disney banner so Mickey Mouse is probably pleased either way.

Of The Lion King's worldwide total, $487.4 million (36%) has come stateside while the remaining $853.8 million has been made overseas in international markets.

This is just the latest milestone for The Lion King which passed Frozen — another Disney pic — last week to become the highest-grossing animated film of all time. Of course, with Frozen 2 — a very highly anticipated sequel — hitting theaters this November, it'll be interesting to see if Disney can break its own records again.

At this point, it seems like Disney is competing against itself at the box office. Of the top six highest-grossing movies of 2019, Disney is responsible for five of them: Avengers: Endgame (#1, $2.795B), The Lion King (#2, $1.351B), Captain Marvel (#3, $1.128B), Aladdin (#5, $1.035B), and Toy Story (#6, $1.002B).


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The Little Merma...
messaggio 21/8/2019, 19:58
Messaggio #125


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Visto questo pomeriggio. Visivamente molto bello per carità, davvero ben fatto e certe scene riprendono il classico fotogramma per fotogramma. Tuttavia a differenza degli altri live action sono uscito dal cinema un po’ perplesso. È davvero così identico al cartone (anche se quello emoziona molto di più a mio parere) che non ho trovato davvero il senso di rianimare qualcosa che è già animato. Inoltre il doppiaggio l’ho trovato un po’ così.. Mengoni pessimo nella recitazione, l’ho trovato davvero inascoltabile... Elisa invece se l’è cavata bene secondo me.
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Daydreamer
messaggio 21/8/2019, 20:01
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CITAZIONE (The Little Merman @ 21/8/2019, 20:58) *
Mengoni pessimo nella recitazione, l’ho trovato davvero inascoltabile... Elisa invece se l’è cavata bene secondo me.

'nnamo bene dry.gif , per me non c'è fretta, attenderò gli amici che me lo proporranno.

Messaggio modificato da Daydreamer il 21/8/2019, 20:01
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Simba88
messaggio 23/8/2019, 13:51
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Il Re Leone supera i 5.5 milioni di euro in incassi in due giorni!

Incassi stellari al box-office italiano, per essere fine agosto, e questo grazie ovviamente a il ciclone Il Re Leone. Giovedì il film Disney ha infatti raccolto quasi 2.5 milioni di euro, con un calo contenutissimo rispetto al giorno d’esordio e un totale di ben 5.5 milioni di euro in due giorni (mercoledì, nei definitivi, aveva raccolto quasi 3.1 milioni di euro, battendo Avengers: Infinity War e diventando il quarto miglior debutto di sempre in Italia).

Fonte: Badtaste.it
https://www.badtaste.it/2019/08/23/il-re-le...giovedi/387851/


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buffyfan
messaggio 23/8/2019, 14:08
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Il film ha lasciato anche me perplesso. E' probabilmente il "live action" che ad oggi ha meno senso in assoluto. Non è inguardabile come altri, per carità, ma non lascia nulla dopo la visione. Funziona solamente perché ricalca di pari passo il Classico (meglio rispetto a La Bella e la Bestia) e per la colonna sonora, che colpisci emotivamente sempre e comunque. Poi, nonostante sia una copia carbone, non comprendo come mai in questo film il finale mi sia sembrato molto frettoloso. Nel Classico questa sensazione non l'ho mai avuta. Boh. Rimando un giudizio definitivo alla terza visione. Aladdin vince a mani bassi, comunque (almeno a mio parere). Detto ciò, era evidente che avrebbe incassato benissimo. Spero superi Avengers da noi, ma non perché sia meglio, ma per la mia ostilità verso i film Marvel! Roftl.gif

Messaggio modificato da buffyfan il 23/8/2019, 14:09
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Simba88
messaggio 26/8/2019, 15:30
Messaggio #129


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Il Re Leone vince il weekend e sale a 14 milioni in incassi in cinque giorni

Ovviamente è Il Re Leone a vincere il weekend al box-office in Italia, con incassi veramente straordinari che lo avvicinano ad Avengers: Endgame negli andamenti. Il film raccoglie 10.9 milioni di euro tra venerdì e domenica, che diventano 14 milioni in cinque giorni (dall’esordio di mercoledì): insomma, è già il terzo maggiore incasso dell’anno dopo Avengers: Endgame (30.2 milioni) e Aladdin (15.4 milioni), consegnando l’intero podio della classifica del 2019 alla Disney.

Fonte: Badtaste.it
https://www.badtaste.it/2019/08/26/il-re-le...weekend/388230/


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Filippo
messaggio 26/8/2019, 20:52
Messaggio #130


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Ragazzi ma sono solo io il pazzo che si chiede come sia possibile tutto questo successo? Io durante la visione di questo film mi sono annoiato a morte e per quanto sia una copia del film d'animazione , questo non mi ha suscitato nulla...
Forse sono stati i pregiudizi? non so ma anche la colonna sonora mi è sembrata un gradino in meno rispetto alla precedente , forse per via delle scene con più pathos e drama? o la colpa va a quegli animali inespressivi (giustamente)?
Sono tutte domande che mi pongo perchè mi sento uno scemo.


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The Little Merma...
messaggio 26/8/2019, 21:00
Messaggio #131


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CITAZIONE (Filippo @ 26/8/2019, 21:52) *
Ragazzi ma sono solo io il pazzo che si chiede come sia possibile tutto questo successo? Io durante la visione di questo film mi sono annoiato a morte e per quanto sia una copia del film d'animazione , questo non mi ha suscitato nulla...
Forse sono stati i pregiudizi? non so ma anche la colonna sonora mi è sembrata un gradino in meno rispetto alla precedente , forse per via delle scene con più pathos e drama? o la colpa va a quegli animali inespressivi (giustamente)?
Sono tutte domande che mi pongo perchè mi sento uno scemo.


Condivido ogni singola parola.
La colonna sonora del film precedente tra l'altro mi dà i brividi ogni volta. Questa invece l'ho trovata piattissima.
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buffyfan
messaggio 26/8/2019, 21:03
Messaggio #132


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A parte Il Cerchio della Vita che è rimasta pressoché identica, anche io ho trovato la colonna sonora piattissima. Prima fra tutti Can You feel the love tonight. Eliminando il coro, hanno eliminato la parte migliore della canzone. Lingua3.gif
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Filippo
messaggio 26/8/2019, 21:22
Messaggio #133


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Ma il "piattume" è dato da un'assenza , abbastanza importante , di recitazione nel canto. Avendo studiato in un'accademia di Musical posso dirvi benissimo che loro cantano e basta. Non trasmettono nulla ovviamente , perchè non sanno recitare e si vede anche nel doppiaggio. La recitazione nel canto è impotantissima quanto nel parlato ,si parla di musical per questo. Il canto viene utilizzato come altro strumento , oltre il parlato , per trasmettere un messaggio , i pensieri , i discorsi , l'anima dei personaggi . Qui, non lo fanno. Non ne son stati capaci. Aggiungerei , e concludo , che gli eccessivi virtuosismi non hanno aiutato per niente, anzi.


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CostanzaM
messaggio 27/8/2019, 15:58
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CITAZIONE (Filippo @ 26/8/2019, 22:22) *
Ma il "piattume" è dato da un'assenza , abbastanza importante , di recitazione nel canto.
gli eccessivi virtuosismi non hanno aiutato per niente, anzi.

C'è da dire che, anche in originale, Beyoncé fa più Beyoncé che Nala
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Daydreamer
messaggio 27/8/2019, 17:26
Messaggio #135


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Oddio, domani mi tocca...Ed entro in sala con un entusiasmo che non vi dico...
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LaBestia
messaggio 27/8/2019, 21:14
Messaggio #136


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Io abito in Francia e non potendo tornare in Italia a breve termine per motivi lavorativi non me lo vedrò al cinema (non ho la benché minima intenzione di sorbirmelo in francese, come ho fatto con Dumbo per esempio). Tuttavia, ho visto qualche video girato di soppiatto nei cinema italiani e devo dire che il doppiaggio parlato, soprattutto di Mengoni, è davvero imbarazzante. Sulla questione canzoni, l'unica che mi piace più dell'originale è Io cerchio della vita (adoro Spagna ma amo Cheryl alla follia). Tra l'altro trovo che la sua voce black abbia servito meglio il sound della canzone (la frase finale è cantata meglio, con più pathos grazie ad una nota sorretta più a lungo rispetto a quella del 94). Sono d'accordo su L'amore e nell'aria stasera ma il problema sta a monte : elisa ha semplicemente ricopiato i gorgheggi di Beyoncé. Dei gorgheggi, appunto..

Messaggio modificato da LaBestia il 27/8/2019, 21:15


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.... chi avrebbe mai potuto amare...
.....una BESTIA?
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buffyfan
messaggio 27/8/2019, 22:32
Messaggio #137


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CITAZIONE (LaBestia @ 27/8/2019, 22:14) *
elisa ha semplicemente ricopiato i gorgheggi di Beyoncé. Dei gorgheggi, appunto..

Elisa ha strafatto, molto più di Beyoncé.. A prescindere che i gorgheggi in una canzone del genere non hanno senso, è una canzone d'amore non una canzone per mostrare la propria tecnica vocalica. Ma Beyonce non ha fatto tutti quei voli pindarici con i gorgheggi come fatto da Elisa, ed anche Mengoni ne ha fatti diversi non presenti nella versione originale inglese. Insomma, quelli che ci sono erano superflui in inglese, ed in italiano li hanno pure aumentati. mad.gif
Comunque il film ha tutte le carte in regola per superare i 30 milioni di incasso in Italia, potrebbe anche raggiungere i 40 milioni se continua a tenere bene per tutto settembre. Ha già superato l'incasso totale di Aladdin. Vedremo…. Sicuramente il 2019 sarò un anno ricchissimo al box office italiano dopo anni di magra, grazie a Dumbo, Aladdin, Avengers, Il Re Leone, Frozen 2, Star Wars, il film di Zalone e probabilmente It 2.
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Filippo
messaggio 28/8/2019, 12:03
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CITAZIONE (CostanzaM @ 27/8/2019, 16:58) *
C'è da dire che, anche in originale, Beyoncé fa più Beyoncé che Nala

Assolutamente si. Il problema è alla base.


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Daydreamer
messaggio 28/8/2019, 23:44
Messaggio #139


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CITAZIONE (Daydreamer @ 27/8/2019, 18:26) *
Oddio, domani mi tocca...Ed entro in sala con un entusiasmo che non vi dico...


Ma esco lieto, mi ha intrattenuto. Sono convinto che le aspettative dei fan spesso rovinino la visione, entriamo troppo con un senso di critica chirurgica, attenti a trovare ogni difetto, ma non mi aspettavo molto e infatti, secondo me, le critiche mosse, tipo al doppiaggio dei talent, sono state molto gonfiate ed esagerate. Lavoro rispettabile, senza infamia e senza lode, di certo non ha rovinato il film. Di nuovo credo che il live action non intende sostituire i Classici, ma a rilanciarli, come delle curiosità, dei guilty pleasures. Ho assistito alla proiezione in sequenza dei trailer di Mulan, Maleficent 2 e Frozen II. Goduria "all made in Disney" e il pubblico era chiaramente gongolo di ciò. Alla Disney sono sulla strada giusta per continuare ad incassare, mi spiace per i detrattori ma questo è quello che ho pensato io.

Messaggio modificato da Daydreamer il 28/8/2019, 23:46
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Simba88
messaggio 17/9/2019, 14:07
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Il Re Leone batte Avengers: Endgame, è il primo incasso dell’anno

Con i 702 mila euro incassati venerdì 6 settembre, il film d’animazione arriva a 30.5 milioni di euro, battendo Avengers: Endgame nei risultati definitivi (negli infrasettimanali lo stava già battendo da tempo). Il Re Leone diventa quindi il primo incasso dell’anno, ed è la prima volta dai tempi di Avatar che due film superano i 30 milioni nello stesso anno.

L’Italia è uno dei pochi paesi dove Il Re Leone ha battuto Avengers, ottenendo comunque risultati straordinari. Negli USA il film d’animazione ha superato i 524 milioni di dollari, mentre in tutto il mondo ha oltrepassato il miliardo e mezzo di dollari.

Fonte: Badtaste.it
https://www.badtaste.it/2019/09/07/il-re-le...-italia/390628/


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messaggio 14/1/2020, 23:42
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Il Re Leone è stato nominato come migliori effetti speciali al BAFTA (British Academy Film Awards) 2019




Il Re Leone è stato nominato nella categoria Migliori Effetti Visivi agli Oscar. Nessuna nomination per la canzone di Beyoncé.



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messaggio 23/2/2020, 21:17
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* Robert Legato, supervisore degli effetti speciali del film, spiega perché Il Re Leone viene considerato un live action e non un film animato.

Dal sito DeadLine:

VFX Supervisor Robert Legato Breaks Down The Innovations Behind ‘The Lion King’

The VFX wizard behind such films as Titanic and Apollo 13, Robert Legato has made it his mission in recent years to advance the art form of photorealistic computer-generated animation.

Winning his third Oscar in 2016 for his work on Jon Favreau’s The Jungle Book, Legato then reteamed with the director on a CG remake of The Lion King, taking the techniques and technology he’d developed for the former film to new heights, and a new degree of sophistication.

Referred to now as “live-action animation,” the visual style Legato developed for Jungle Book was immediately appealing to Favreau, because it gave him the ability to tell spectacular, otherworldly stories with a pristine live-action aesthetic.

Filmed on a blue screen stage in Los Angeles, The Lion King was carefully crafted by a team of live-action filmmakers, with state-of-the-art rendering tools and VR technology at their disposal. The latter allowed cast and crew to step into a digital facsimile of the African savannah, with 58 square miles of CG landscapes created for the film.

Even with what he’d achieved on Jungle Book, Legato knew the risks he was taking with The Lion King. At a certain point, he says, his second endeavor with Favreau felt like one “fraught with peril.”

“But that’s what makes moviemaking fun,” he adds, “is rising to the occasion.”

While the work of Legato and his team earned an Oscar nomination last month, it’s also been met with some controversy. Throughout the 2019 awards season, certain critics have raised questions, as to how the film should be discussed. Is The Lion King an animated film, a VFX triumph or both?

Below, Legato gives his thoughts on the matter, after breaking down in detail the process of bringing the film to life.

DEADLINE: Coming onto The Lion King, what did you feel you needed to refine, in terms of the techniques and technology you’d developed for The Jungle Book?

ROBERT LEGATO: It was mostly little, incremental fixes on the way fur was rendered, and particularly the way landscapes were rendered, because in Jungle Book, I was not entirely happy with our landscape work. We got it good enough, and used traditional matte paintings and other things that were okay. But if we’re doing a movie about landscapes, we have to fix that. We have to make that as believable as the fur on the creatures.

So, we ended up using the technology that was developed to create fur [for that purpose]. Instead of individual strands of hair that react to light exactly the way they would in real life, we did it with grass, and weeds, and foliage, which we didn’t do in Jungle Book to any degree. If you look for miles, you’re talking millions and millions of blades of grass, so that became a huge software rendering challenge that you now have to fix. “We want that. It looks great, but man…That would take you 500 hours a frame to render.” So, you have to figure out how to do what you like, and then get it so it’s production ready.

Being a cameraman from my early days, the other thing for me was extending the art form of cinematography to a film that’s totally created in the computer—to bring live-action shooting into the environment of this sort of film. So, we used VR. We got rid of the system that we used for Jungle Book, which works great, but [doesn’t allow you to] feel immersed in the landscape. It makes it kind of remote. What isn’t remote is creating a 360-degree set, with animals that you can direct and move around, so we did that.

We created this methodology of getting ourselves into the set, as you do with a full crew. You have the cameramen, and the director, and the visual effects supervisor, and all the various people you need in the environment at the same time, being able to communicate by saying, “I think the shot would be better over here,” or “What if we move the waterfall and add a mountain over here?” And all of the sudden, you start to really excite your intuitive nature of filmmaking, and it just comes to you. It’s magic. So, we created a system that would allow our intuition to be accessed freely in real time—a VR system five or six people can be in at one time.

You needed to see it lit. You needed to be able to move things around in real time, and do very fast iterative changes. You’d tag team on top of a change, to the next change, to the next, and all of the sudden, you’ve done quite a bit of iterative work that would take forever in a normal computer environment. You’d never get to that level unless you did it this way. So, that became a huge innovation for us on the creative end.

Then, we had Caleb Deschanel, a word-class cameraman, who’d be able to walk in and go, “I see the shot. I see where I’d put a dolly. I would use the steadicam for this shot.” The fact that all that was accessible means he could access his many years of experience, and not be inhibited by the technology or science of it, and just start getting into the art.

So, that’s primarily the big innovations. Then, along the way, the more you make something look realistic on the computer…[There’s] ray tracing, which basically is a light simulation. When the light hits something, it bounces off something else, and that bounces off and gets reflected here. It’s so complicated that it looks real, because that’s what we see every day. When you don’t have all those little steps, your brain doesn’t exactly know why it’s off, but it is. The whole thing feels a little artificial, where we went to great pains to make it realistic. MPC [Moving Picture Company] developed technology to allow us to do that, because it’s really computationally heavy, but yields these great results. If we could do a whole film like that, shot after shot, you would tend to convince the audience that it was conventionally photographed—and that conventional photography, it’s of a high order.

DEADLINE: Could you elaborate on the step-by-step process by which you brought the film to life?

LEGATO: We started with this trip to Africa, [which] was our guide to the type of location we wanted to create for each scene. That got translated into the computer and designed, and when it’s designed in a computer, it’s a 360 view. Whatever you put into it is what you see. Once we put it into our VR environment, we could walk around and look 360, and travel from place to place. So now, it’s a real location. It has terrain, it has ups and downs, it has trees that block the sun. Now, you light it, and when you light it, you light it like the sun. So now, you have a facsimile of what it would feel like if it were dead photoreal—which we’re later going to make it, but not at that step.

Then, you know from the script what the actors are saying and doing. You record that, and you have their animal facsimiles that are also in 360. Once you enter the VR world, you can start moving them around, and you direct things to camera. Now that you can see 360, you create a camera that limits the scope of what you’re seeing to a shot, and then you block out to make that shot optimized.

Then, we say, “He should start by the tree. We should walk from point A to point B, and maybe hop on this rock. That might be fun, if he’s a cub and he’s playful.” Then, the other one would fall behind, and they’d have to run and catch up—all the various little bits and pieces that make something come to life. The animator goes off and makes a facsimile version of that, not the final version—because it’s a lot of work to get all the secondary animations, and all the things that make you believe it—but enough to get it so we could photograph it. And we’d photograph shot after shot, like live-action dailies. You’d shoot with a 50[mm lens], and then you’d shoot the reverse with a 25, and you’d do a crane shot and a steadicam, and cut them all together like you would live-action dailies.

You piece it together, and add the voices as you’re doing it. That’s what we’re seeing, when we’re photographing, is their speaking, and we’d basically time our scene to that. Then, when that scene feels good, sometimes Jon would go in and re-record the voices. Because now, we have a little more specificity, and a little more behavior that might change the scene. All of it was very fluid—constantly being directed and redirected, as we were doing it.

Once we have an edit, and the animation tells the story, but it’s not beautiful yet, the animators can go in and perfect every moment and every eye twitch—all the tiny, little touches that make a really good performance.

DEADLINE: Was the voice work for the film done in a traditional kind of booth?

LEGATO: [The actors] were actually on a stage, because it’s all a timing issue. If you have the set built before you record them, then they could see and walk around the set, and even see each other as the animals that they are. We didn’t go quite that far, but they were on the same stage that we photographed everything on, and we had them in VR so they could get a sense of it. Then, they’d take the goggles off, and instead of them being in a booth—not that we didn’t do that, too—they were free to walk around a 50-by-50 foot area. We’d mike them with traditional mikes that you’d have on a regular set, so they were free to just act it out and just feel the moment. We photographed that, and that got interpreted into the animal behavior.

How the animators did Scar, one of my favorite characters in the movie, is to me, such a perfect blend of the actor and the animal that he is portraying. We were all in lockstep with one another, and we made what I’d like to think is a really great and believable villain.

DEADLINE: Which scenes in The Lion King did you find the most challenging, either to conceptualize for the remake or to bring to fruition?

LEGATO: For me, one of them was Mufasa’s death. Now that it’s real looking, how far do you [go] before it becomes hard to watch? You know it’s going to be an emotional scene, so that took iterations of taste. “We think that may be too much, and maybe too graphic.” You know, it was always going to be as tasteful as we could make it. But it is for kids, and you don’t want to completely lose the audience at that point. So, that took a bunch of time to do. Besides being fun to do, the action scenes always take a while, because it’s a shot-by-shot thing that you need to see put together, before you can determine if it’s working or not.

The ones that were hardest for me [involved] keeping this live-action vibe going, and also doing a musical number. Even in a regular musical, it gets into theater quickly because it’s not natural. I mean, you don’t break into song necessarily, unless you find a deft way of doing it. So, there’s a little bit of a leap that you have to make right off the bat, just filmically. And then what is that leap, when you’re trying to continually convince the audience it’s a photoreal, live-action movie? So, that took a bunch of tries—how much Busby Berkeley do we put into it? How much Busby Berkeley do we put into the performers? Maybe there’s a balance between what they’re doing and what the camera’s doing, to make it feel fun, but not take you out of it. It’s more the artistic balance than it was a physically difficult thing to do.

DEADLINE: What you’ve done with The Lion King has proven somewhat controversial, in the sense that the film is hard to fully pin down. In essence, the debate seems to be, is this animated film, or is it a visual effects spectacle? What do you make of all this?

LEGATO: Well, it’s controversial for the sake of controversy, more than anything else. In point of fact, all visual effects movies are trying to make you believe what you’re seeing, and they all employ the same tools. If we do a car crash, you’re animating a car, you’re animating the damage that happens, you’re animating the fireball. You’re doing all the various things not to look animated, because that would kill what you’re seeing.

What we’re doing is exactly the same thing. So, to call it animation is now steering it into a thing that we strove hard not for it to be. We wanted you to believe that what you’re seeing is real, so I net out that while it’s controversial, we set out to make a live-action movie, using the restrictions of live-action. And you’d have to call everything that uses animation ‘animation,’ to call Lion King animation, as well. All the Marvel movies, anything where the actor’s not really doing the stunt, it’s animated, using the same exact software and everything else.

What’s different in ours, slightly, is that the whole movie was done that way. But the movie was done to create the illusion that what you’re seeing is real.


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theprinceisonfir...
messaggio 29/4/2020, 23:34
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Come ogni anno, Deadline Hollywood ha pubblicato la classifica dei film di maggior profitto per l'anno appena trascorso. Il Re Leone si è piazzato in terza posizione, come potete leggere qui.

Il profitto netto è di 580 milioni di dollari, con un ritorno di investimento per dollaro di 1.93 (cioè ogni dollaro investito ne ha fruttati 1.93).

I dati sono comprensivi dei proventi da home video e merchandising. Il risultato lo definirei ottimo, anche se credo che il budget di partenza sia stato davvero troppo elevato, arrivando a 621 milioni di costi complessivi. In ogni caso, un successo strepitoso per la disney.


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